МУЗЕИ РОССИИКУЛЬТУРА РОССИИ

Немирович-Данченко Владимир Иванович
Годы жизни: 23.12.1858 - 25.04.1943
режиссер

Сайты по теме
Театральная жизнь Москвы
Театральная афиша Москва
Театральная афиша Петербург
Центр информационных технологий для театров
Театры Москвы
Театральные страницы Петербурга
"Театральный смотритель"

В том же виде искусств
Мейерхольд Всеволод Эмильевич
Ваганова Агриппина Яковлевна
Фокин Михаил Михайлович
Павлова Анна Павловна
Гарин Эраст Павлович

Современники
Фомин Иван Александрович
Рахманинов Сергей Васильевич
Шаляпин Фёдор Иванович
Брюсов Валерий Яковлевич
Мейерхольд Всеволод Эмильевич

В той же профессии
Немирович-Данченко Владимир Иванович
Мейерхольд Всеволод Эмильевич
Пудовкин Всеволод Илларионович
Довженко Александр Петрович
Эйзенштейн Сергей Михайлович


Произведение
Дворец на Елагином острове
Дворец на Елагином острове


Персоналия
Гоголь Николай Васильевич
Гоголь Николай Васильевич


Искать то же на:
Yandex
Rambler
Google





 
Немирович-Данчекнко
Немирович-Данчекнко

В.И. Немирович - Данченко русский советский режиссёр, театральный, деятель, писатель, драматург. Народный артист СССР (1936). Совместно с К. С. Станиславскимбыл основателем и руководителем Московского Художественного академического театра СССР имени М. Горького.Родился в семье военного. Детство провёл в Тифлисе. С юных лет проявлял большой интерес к театру, с успехом участвовал в любительских спектаклях. Позднее, занимаясь на физико-математическом факультете Московского университета (1876—79), продолжал глубоко интересоваться театром. Театральные воззрения Немировича-Данченко складывались под влиянием эстетики русских революционных демократов, А. Н. Островского, а также под непосредственным воздействием реалистического искусства крупнейших актёров московского Малого театра — М. Н. Ермоловой, Г. Н. Федотовой, О. О. Садовской, ленскийА. П. Ленского и др. В 1877 развёртывается деятельность Немировича -Данченко, как театрального критика (статьи и обзоры в журналах "Будильник", "Артист", газетах "Русский курьер", "Новости дня" и др. под псевдонимами Вл., Владь, Гобой, Нике и Кикс, и др.). Немирович-Данченко защищал реалистической традиции русской сцены , выступал против идейного застоя, преобладания внешних эффектов, за коренное обновление репертуара, тесную связь театра с передовой литературой. В своих блестящих по форме статьях Немирович-Данченко. обнаружил тонкое понимание актёрского искусства и драматургии; подробно анализируя игру выдающихся современных актёров, он настойчиво выдвигал требование многоплановых сценических образов, резко протестовал против рутинных приёмов игры, ставил вопрос об интеллигентности актёра. Он глубоко ощущал оторванность театра от современности, от запросов демократического зрителя и не раз обращался в дирекцию императорских театров с проектами реформ. Уже тогда его увлекала идея создания общедоступного т-ра, обновления т-ра через драм. школу.В эти же годы Немирович -Данченко выступает и как писатель (первый рассказ "На почтовой станции", 1881). Он был автором многих повестей, романов (наиболее известны "На литературных хлебах", 1890, изд. 1891, "Губернаторская ревизия", опубликовано в 1895) и пьес ("Последняя воля", 1888, "Новое дело", 1890, "Золото", 1895, "Цена жизни", 1896, "В мечтах", 1901). В своих произв. Немирович-Данченко рисовал главным образом . жизнь русской интеллигенции и её трагедию в условиях буржуазного общества. Драмы его пользовались большой популярностью, ставились в Александринском и Малом театрах с участием Ермоловой, Садовской, Савиной, Ленского и др., а также в провинции. Однако, несмотря на крупный успех его пьес, Немерович-Данченко предъявлял к своей драматургии повышенные требования, что ярко выразилось в его отказе от присуждённой ему в 1896 Грибоедовской премии за пьесу "Цена жизни" в год появления чеховской "Чайки". Участвуя в постановках своих пьес в Малом театре, Немирович-Данченко имел возможность ещё глубже ощутить необходимость творческих преобразований в области сценического искусства. Первоначальный путь к этому он видел в педагогической деятельности, в подготовке молодых актёров, свободных от сценических штампов, способных чутко прислушиваться к запросам жизни и новым явлениям в драматургии. В 1891—1901 Немирович-Данченко вёл преподавательскую работу в драматическом отделении Муыкально-драматического училища Московского филармонического общества. В своей педагогической работе Немирович-Данченко стремился к раскрытию индивидуальных качеств учащихся, требовал от них проникновения в идейную сущность и стилистику пьес. Заинтересованный режиссёрской деятельностью К. Станиславского в руководимом им Обществе искусства и литературы, Н.-Д. обратился к нему с предложением объединить усилия в деле реформы рус. театра. Результатом их встречи явилось создание в 1898 Художественно-общедоступного театра (так вначале назывался МХАТ), в труппу которого наряду с участниками Общества искусства и литературы вошли лучшие ученики Немировича-Данченко по Филармоническому училищу. В тесном содружестве со Станиславским Н.-Д. осуществлял творческое и организационное руководство МХТ; будучи "заведующим репертуаром", он определил идейно-репертуарную линию театра, сразу же придав ей ярко выраженное передовое, демократическое направление. Немирович-Данченко первым понял новаторское значение драматургии А. П. Чехова. Немирович-Данченко вместе с коллективом МХАТа и Чеховым явился инициатором привлечения М. Горького к драматургической деятельности и помог ему советами при создании его первых пьес ("Мещане", "На дне"''), написанных для Художественного театра. Обращение к Горькому, крупнейшему представителю пролетарского искусства, явилось вершиной общественной активности МХАТа в период подготовки революции 1905— 1907. Немирович-Данченко осуществил вместе со Станиславским постановку пьесы Горького "На дне" (1902) и всех пьес Чехова (самостоятельно он поставил "Иванова", 1904), с предельной зоркостью вскрывая сущность произведений, увлекая актёров блестящим психологическим анализом образов, тонкостью режиссёрских приёмов. Он ввёл в репертуар театра и поставил пьесы видных западно-европейских драматургов —Г. Ибсена ("Когда мы, мёртвые, пробуждаемся", 1900, "Столпы общества", 1903, несколько позднее "Росмерсхольм", 1908), Г. Гауптмана ("Одинокие", 1899, совм. со Станиславским), касающиеся важных вопросов современности. В годы 1905— 1906 значительными художественно-общественными явлениями были постановки "Дети Солнца" Горького (совместно со Станиславским) и "Бранд" Ибсена. В числе крупнейших работ Немировича-Данченко — спектакль "Юлий Цезарь" Шекспира (1903), в которомом давалась широкая картина упадка республиканского Рима и подчёркивалась мысль о непрочности власти, оторванной от народа. В период политической реакции, наступившей после подавления революции 1905—07, в годы идейного упадка театра Немирович-Данченко главое внимание уделял работе над русским классическим репертуаром. Им были поставлены: "Горе от ума" (1906) и "Ревизор"(1908) (оба спектакля совместно с К. С. Станиславским), "Борис Годунов"Пушкина (1907), "На всякого мудреца довольно простоты" Островского (1910), "Живой труп" (1911); "Нахлебник" Тургенева (1912), "Смерть Пазухина" Салтыкова-Щедрина (1914), "Каменный гость" Пушкина (1915). Н.-Д. давал новое сценич. истолкование, вскрывал прогрессивную направленность русской классики, умел выявить особенности стиля автора, обрисовать характер изображаемой эпохи, находить тончайшие сценические приёмы, ярко и смело обрисовать образы. Вместе с тем в этот период в творчестве Немировича-Данченко сказались противоречия, порождённые общим кризисом буржуазной культуры. Он ясно осознавал важные обществ. задачи, стоявшие перед МХТ. В своих письмах (к И. М. Москвину, Л. Я. Гуревич и др.) и выступлениях перед труппой он указывал на опасность идейного отрыва театра от передовой общественной жизни. Однако в выборе современных пьес Н.-Д. зачастую ошибался. Он включал в репертуар пессимистической пьесы Л. Н. Андреева ("Анатэма", 1809, "Екатерина Ивановна", 1912, "Мысль", 1914), С.
    С. Юшкевича ("Мзегеге", 1910), Мережковского ("Будет радость", 1916), стремясь найти в них элементы протеста, разоблачение буржуазной морали и не замечая идейной порочности этих произв. В поисках рус. трагедии Немирович-Данченко поставил в МХТ роман Ф.М. Достоевского "Братья Карамазовы" (1910)— спектакль необычной формы (показывался в течение двух вечеров; в спектакль был введён чтец), отмеченный рядом выдающихся актёрских работ, и "Бесы" (шёл под назв. "Николай Ставрогин", 1913).
    Появление на сцене МХТ последнего спектакля вызвало гневный протест Горького, который видел в пост. инсценировок Достоевского поддержку болезненных настроений части русской интеллигенции.С первых же дней Октябрьской революции Немирович-Данченко принимает широкое участие в общественной театральной жизни страны (был членом высшего органа по управлению театрами — Центротеатр). Он разрабатывал проект реорганизации Большого театра, стал одним из основателей а и редакторов журнала "Культура театра", выступал с многочисленными лекциями и беседами, защищая принципы реалистического искусства.
    Под руководством Немировича-Данченко происходит реорганизация МХАТа. Он помог обновлению труппы МХАТа, привлёк в нее молодых актёров и способствовал решительному сближению театра с сов. действительностью. Н .-Д. осуществил ряд постановок, имевших принципиальное значение в развитии сов. театра, деятельно работал с драматургами над созданием современного сов. репертуара. Им были поставлены спектакли: "Пугачёвщина" Тренёва (1925), явившийся первым обращением МХАТа к историко-революционной теме, "Блокада" Вс. Иванова (1929), "Половчанские сады" Леонова (1939). Борясь с мелким бытовизмом, добиваясь широкого обобщения явлений, он находил особые приёмы для каждого спектакля (так, напр., спектакль "Блокада" был решён как патетическая современная трагедия). Одной из значительнейших работ Н.-Д. был спектакль "Любовь Яровая" (1936) —многокрасочное историческое полотно, в котором режиссёр стремился дать синтез политической идеи с ярким художественным изображением. Именно в эти годы режиссура Немировича-Данченко получила окончательную стройную завершённость, приобрела чёткую идейную и художественную целеустремлённость, уверенность психологической разработки образов, точность формы. Немировичу-Данченко было свойственно безошибочное понимание стиля автора, блестящее умение работать с актёром. Для теории и практики театра чрезвычайно важно разработанное Немировичем-Данченко учение о синтезе "трёх восприятии" (социального, психологического и театрального, в слитности которых он видел непреложное условие подлинного творчества), о "втором плане сценической жизни актёра" и о "зерне" образа (близкое учению о "сверхзадаче" Станиславского), о "мужественной простоте" и о "физическом самочувствии" и т. д.Немирович-Данченко внёс большой вклад в искусство современного театра своим истолкованием крупнейших произведений русской классической литературы: инсценировки романов Л. Н. Толстого "Воскресение" (1930) и "Анна Каренина" (1937), "Гроза" (1934), немирович_данченко_горе+ (1938). . Исчерпывающе выявив философскую и политическую сущность пьесы, Немирович-Данченко показал атмосферу нарастания революционного движения в канун 1905, помог актёрам создать социально насыщенные, художественно завершённые образы. В 1940 Н.-Д. ос"Горе от ума"и обаяние пьесы Чехова, подчеркнул его веру в будущее. Последней работой Н.-Д. явилась пост. пьесы Погодина "Кремлёвские куранты" (1942, Гос. пр. СССР,1943), в которой впервые на сцене МХАТа был выведен образ Ленина (исполнил— А. Н. Грибов). Важное значение имела деятельность Немировича-Данченко. в области музыкального театра. В 1919 он организовал при МХТ Муз. во многом экспериментальный, подлинно новаторский Характер. Немирович-Данченко добивался гармонии всех элементов сценического произведения, внутреннего единства всего видимого и слышимого, обусловленного музыкой. Он решительно разрушал оперные штампы, ожесточённо боролся со сценической и муз. рутиной, воспитывал актёра, в равной мере владеющего драм. и вокальным мастерством ("поющего актёра"). В своих постановках он разрабатывал различные формы музыкального спектакля, по-новому и смело решая важнейшие принципиальные вопросы оперного искусства (напр., разнообразное понимание хора). Начав с работы над комическими операми "Дочь Анго" Лекока (1920), осуществлённой в стиле французской гравюры, и "Перикола" Оффенбаха (1922), поставленной как "мелодрама-буфф", Немирович-Данченко обратился затем к "Лизи-страте" Аристофана (1923), которую трактовал как народную сатирическую комедию с музыкой, впервые широко, действенно использовав вращающуюся сцену. Немирович-Данченко обновлял в ряде случаев драматургическую основу опер. В спектакле "Карменсита и солдат" на музыку оперы Визе "Кармен" (1924), подчёркивая преим. трагич. характер музыки и порой оттесняя или своеобразно интерпретируя мажорную её сторону, он стремился приблизить оперное либретто к новелле П. Меримо. Осуществляя постановку "Травиаты" Верди (1934, либретто В. Инбер), Немирович-Данченко резко противопоставил хор (истолкованный им как "высшее общество" эпохи) трагической любви актрисы Виолетты. В течение некоторого времени Немирович-Данченко пробовал решить проблему современной оперы на материале произв. западных композиторов 20 в. (как, например, "Джонни" Кшенека, 1929), но его творческий метод пришёл в непримиримое противоречие с их формалистической музыкой. Основную задачу театра Немирович-Данченко видел в создании современной оперы. В числе его постановок: "Северный ветер" Книппера (1930, трагедия на музыке, на либретто Киршона по пьесе "Город ветров") и "Катерина Измай-лова" Шостаковича (1934), в которой он подчёркивал трагическую сущность музыки композитора. Замыслы Н.-Д. наиболее полное выражение получили в постановках "Тихий Дон" Дзержинского (1936) и в особенности "В бурю" Хренникова (1939), в которых он дал образцы поэтических реалистических оперных спектаклей, проникнутых идеями революционного гуманизма; лит. и муз. образы раскрывались режиссёром в их органичном единстве.До последних дней жизни Немирович-Данченко возглавлял Московском Художественном, театре, будучи его директором и руководителем. Совместная деятельность К. С. Станиславского и Немировича-Данченко сыграла решающую роль в развитии рус. предреволюционном и современного театра. Станиславский и Немирович-Данченко создали театр, оказавший огромное влияние на развитие сов. и мирового искусства. В духе их творческих принципов воспитаны крупнейшие сов. режиссёры и актёры. Немирович-Данченко был инициатором организации. При МХАТе школы-студии, ныне носящей его имя. За постановку спектакля "Кремлёвские куранты" и за многолетние выдающиеся достижения в области искусства и литературы Немирович-Данченко дважды (в 1942 и 1943) удостоен Гос. пр. СССР.

Марков П.А., ред. Театральная энциклопедия. Т.4. М.,1965. С.38









 



  (c) портал "Культура России"